網路小說簡介如何寫

❶ 怎樣寫小說簡介才更加吸引人呢

.....作為一個讀者。。。。根據自己看的幾百本小說的經驗來看。。。（可能也融合了個人口味）
1.簡介最好不要告訴我男主女主（就是只有1男的1女的那種介紹。當然，如果是些什麼愛恨糾葛，天作之合啊什麼的就無所謂啦，主要是不太想一眼就知道結局有種沒過程的感覺。。。）
2.千萬別濃縮成類似故事大綱類型的。。。比如什麼十年前怎樣怎樣，十年後又怎樣怎樣，說真的，這種簡介絕對有劇透嫌疑。。看了以後就不想看了。。
3.因為自己比較愛看仙俠古言（看得最多），所以希望介紹能有好的筆風~總結下就是各種簡介要是和小說本身的類型
4.不用太長，也不用太短。。。最好能幾眼掃完，100字到300字我覺得差不多
5.雖然不要求劇透。。但也不要與內容幾乎無關，那樣隨便放哪都行了。。。要有特色。。或者有關鍵詞
呼呼，以上。希望有用~

❷ 網路小說的作者簡介怎麼寫

一般來說。很多人都是隨便寫幾句話，比如說類似QQ簽名之類的。
再來就是，介紹自己。比如：XX，88年天蠍座女，江南女子，喜愛文字，喜愛旅遊，愛幻想......

❸ 如何寫好網路言情小說的簡介，求教。

首先要寫出你的故事梗概，舉個例子: 這個一個黑道總裁溺愛灰姑娘的故事
然後可以介紹一下你的男女主角的性格，比如：霸道總裁強取豪奪，柔弱灰姑娘拚命逃脫，但他之手遮天，她又能逃到哪裡。巴拉巴拉的一些主要劇情
額。。。。有點狗血，但差不多就是這個意思
還可以點明你這個是寵文是虐文，是青梅竹馬，還是一見鍾情。要有亮點，有吸引力，簡介必須下猛葯才行，不然很難吸引讀者注意
求採納哦

❹ 網路小說的簡介怎麼寫

神才知道你寫的內容是啥？我就把我准備寫的網游小說簡介給你一觀吧！希望你能從中找出靈感，當然你用的話我也不介意哦？但必須給我打聲招呼哦……
一劍一式破蒼穹（戰士）
影刃破曉裂日月（刺客）
…………………………
哎~不寫了，就算我自私吧！
要是武俠類就簡單了 就寫《俠客行》那段
十步殺一人
一步殺十人
………………
或者寫《殺字訣》那段
男兒應殺人，殺人不留情。………………殺一人為罪，屠百萬為雄。雄中雄道不同，殺的千年仁義名……

❺ 小說作家的簡介要怎麼寫

作者簡介是展現自己，讓別人了解自己的重要途徑，相當於簡歷和自我介紹。應該傳達出你是誰、你的個性喜好、擅長的領域、曾經取得的成績的等等重要信息。一個生動的作者簡介，可以吸引人的注意力，讓編輯和讀者主動關注你，對你產生濃厚的興趣。

寫作要點：

1、列舉作者頭銜。

2、作者有哪些成就或著作。

3、作者與本書相關的人生經歷。

天蠶土豆作者簡介

天蠶土豆，本名李虎。1989年12月28日出生於四川，中國內地網路小說作家、85後著名作家、浙江省網路作家協會副主席。2008年4月，在起點中文網開始創作處女座《魔獸劍聖異界縱橫》，5月，成為起點中文網簽約作家之一。

2009年4月，創作長篇玄幻小說《斗破蒼穹》，此書在起點中文網高達1億4千多萬的點擊率，憑藉此書的巨大人氣，天蠶土豆一書成名，成為2009年起點中文網白金作家。

2014年4月，《斗破蒼穹前傳之葯老傳奇》上市之後，再次獲得中國網路作家富豪榜第三名。其作品相繼被改編為網游和手游，所有作品都已改編為漫畫，《斗破蒼穹》更是被萬達改編為電影。2018年5月19日，獲得第三屆「橙瓜網路文學獎」名人堂獎。

❻ 小說簡介怎麼寫啊！！ 高懸賞！！！！

簡介簡介，簡而介紹。
簡介就是說通過幾句話來簡單介紹作品的內容（相當於語文課文的中心思想）。什麼樣的簡介才是好的簡介了？首先就是語言精煉，既然是簡，就不要讓作者長篇大論口若懸河正式章節。一定要扼要，簡單概括。盡量使簡介在吊起讀者胃口的同時，又留下許多疑問，以便引起讀者興趣，進而對作品產生濃厚的興趣，以增加作品的關注度。
按照簡介寫法的不同大致可以分為三種形式：
1、壓縮作品全部主線情節類：在寫簡介時，盡可能簡潔地將文中的主角以及圍繞主角所發生的主要事件概要引申提煉出來，將最吸引人的情節進行概括，放大。
舉例如下：
《九歲小寵後》簡介：
她本是現代出身富貴之家的千金小姐，從小便是樣樣精通的天才兒童，成年後，愛上一個錯誤的男子，被害得家破人亡，最後她為了成全男子想殺了她奪取她的財產的目的，跳下懸崖。卻不想她的命運因為和某個人早就有了……
2、楔子類：此類簡介，抽取作品最特殊精彩部分，力爭務必抓住讀者眼球，舉出一個事件，或者一個東西。撥開了一個開頭，讓讀者看到一個絢爛開局，必須是驚艷無比的，吸引住他們繼續點擊往下閱讀下去。
舉例如下：
《鬼王的毒妃》簡介：第一次成親，花轎還沒有抬出門，新娘子就被一道霹靂給霹死了！第二次成親，花轎總算入了門，拜堂時刻，新娘子突然一個踉蹌，摔死了！第三次成親，終於盼到了洞房花燭夜，新娘子卻因為喝交杯酒的時候嗆死了！第四次成親，新娘子死活不肯上花轎，憐愛女兒的尚書大人胡亂抓鬮，將這個穿越過來還在昏迷之中的她替代自……
3、繁舉羅列類：這一類聽上去很別扭，但經常對於在有些書籍中會常常使用，比如靈異中。需要渲染一些恐怖氣氛，就會先引出一些怪誕事件，然後在陳列一件件，一些些稀奇古怪的道具，人物，大量事情。用來吸引讀者的好奇心，一點點抓住讀者的眼球，可能乍一看並沒有太多聯系，而需要讀者通過閱讀來分析推理得出。這些靈異元素之間的關系。
舉例如下：
《血面紗（屍棺血咒）》簡介：
暑假元陽之旅，七個大學生誤入荒宅……不久，當事人一個接一個神秘地死去，屍體上都殘留一塊血面紗的碎片和一個奇怪的阿拉伯數字。聽說死亡來自一個披著血色面紗的白衣女人！荒宅中的滅門慘案、113寢室的自殺疑雲、老和尚的遺詩暗語、女死者的太極圖謎、匿名信的奇怪圖案、黑老太的神秘身份、失蹤檔案的背後玄機、當事者的……
PS：這類羅列派簡介與壓縮主線派的區別其實主要在於，羅列類型簡介，各個事物之間相對獨立。以神秘元素，或者以其他原因吸引讀者，講究鋪敘成一個整體很大的故事。而壓縮主線派，前後聯系較為緊密。
以上三種簡介寫作方式，壓縮主線情節類最為廣闊，其他兩種方式也可以是說過從其中分出來一個偏類，各自補充都可以成為完成的主線情節。
所以希望每個作者通過例子，拋磚引玉，找到最適合自己的簡介寫作方法。

❼ 小說簡介怎麼寫

方法如下：

1、以主要人物在小說中的成長軌跡為小說簡介。

2、將小說中有趣的內容作為簡介。

3、以小說的主題思想為簡介。

4、以小說中主要矛盾沖突為簡介。

5、以能夠喚起讀者思考的話語為簡介。

小說的起源

「小說」一詞最早出現於《莊子·外物》：「飾小說以干縣令，其於大達亦遠矣。」莊子所謂的「小說」，是指瑣碎的言論，與小說觀念相差甚遠。直至東漢桓譚《新論》：「小說家合殘叢小語，近取譬喻，以作短書，治身理家，有可觀之辭。」

班固《漢書·藝文志》將「小說家」列為十家之後，其下的定義為：「小說家者流，蓋出於稗官，街談巷語，道聽途說者之所造也。」才稍與小說的意義相近。而中國小說最大的特色，便自宋代開始具有文言小說與白話小說兩種不同的小說系統。

文言小說起源於先秦的街談巷語，是一種小知小道的紀錄。在歷經魏晉南北朝及隋唐長期的發展，無論是題材或人物的描寫，文言小說都有明顯的進步，形成筆記與傳奇兩種小說類型。

❽ 網路小說投稿時的內容簡介怎麼寫

首先，你要構思好你的小說內容，在寫簡介時，按照你的思路將整篇小說濃縮，盡量體現出它的特點，以及人物關系的發展，而這個在你的小說通過審核之後，還能修改，所以也不必太著急，千萬記住，你的小說簡介要精煉，能夠充分吸引讀者，因為這就像一個門面一樣，一定不能馬虎

❾ 寫小說簡介竅門

隨著網路的普及，越來越多的人將自己的靈感轉化為文字，發表在自己的博客或者微博上。同時，也有越來越多的文學愛好者嘗試創作自己的小說。小說的創作和博客或者傳統的散文有著很大的不同，雖然說文學創作是自由和隨意的，但掌握一定的小說創作技巧，可以讓讀者更快的融入小說情節，從而吸引讀者的注意力。

工具/原料

扎實的文學修養
豐富的社會閱歷
方法/步驟

1
取個好名字。一個好的名字對於小說的成功與否有著決定性的作用。好的名字未必表示要用華麗的辭藻或者神秘的含義，通俗易懂的名字一般更容易讓讀者記住。小說的名字要盡可能的簡短且與劇情相對應，避免使用生僻字和模稜兩可的詞彙。比如《西遊記》這一名字要比《玄奘西天取經記》要好的多，因為後者名字太長且有非常用字的出現。另外，絕大多數中國人對外國地名和人名的記憶能力非常糟糕，所以除非必要，應盡量避免小說以歐美文化為背景，比如《克里斯多夫約翰內斯堡奇遇記》遠沒有《張三天津歷險記》來得容易接受。

鮮明的主角。在構思整篇小說之前，可以先對主角進行設定。主角的名字和小說的名字一樣，必須簡短且容易記憶，要遠離生僻字和長名字。對於讀者來說，主角叫什麼名字實際上並不重要，重要的是能讓讀者迅速記住主角的名字。所以生澀而冗長的主角名字對於小說的創作來說，等於是一劑毒葯。此外，還需要給主角設定一個鮮明的形象，這個性格可以是暴躁的脾氣，也可以是幽默的談吐，或者美艷的外貌，但不能是一個大雜燴或者是一個完美的形象。因為在現實生活中，不存在什麼樣性格都具備的人物，也不存在完美的人物，這兩種類型的形象出現在小說中，只會讓讀者覺得不真實。

第三人稱。經過統計，小說以第一人稱視角的寫作手法成功的機率遠低於第三人稱。這通常是因為讀者在閱讀小說的時候，如果遇到的是第一人稱寫法，就會不自覺的將自己代入小說的情節中，雖然這樣可以迅速抓住讀者的注意力，但小說的劇情通常是離奇而誇張的，這種超現實的劇情會讓讀者覺得不真實，從而失去閱讀的興趣。而以第三人稱來寫，讀者始終保持著清醒的自我意識，可以清楚的區分劇情世界和現實世界，反而能讓讀者更願意讀下去。所以，除非是個人回憶錄式的文體，或者以現代都市等與現實世界高度相似的情節為背景的小說，否則應慎用第一人稱寫法，而改用第三人稱。

確立大綱。所謂大綱就是小說的章節目錄，在動手寫小說之前，應該先確立好小說的大綱。大綱主要起兩個作用，一是確定故事的主線，也就是故事總的發展方向，這個主線必須以主角為中心，時刻圍繞著主角的成長或者發展方向。成功的小說必定有著明確的故事主線，散亂不清的故事脈絡只會讓小說變成作者的流水賬，毫無閱讀的價值。第二是對小說的主要人物、故事背景和場景等重要組成部分進行設定。比如確立主角和配角的性格、喜好等內容，這樣可以避免在真正動筆的時候將人物寫成飄忽不定的形象，只有鮮明的人物形象才能被讀者記住並喜愛。

閱讀心理。當今社會生活節奏非常之快，多數現代人沒有太多的時間靜下心來閱讀，所以現代小說的寫作與過去的方法上有著本質的不同。要熟悉的掌握現代人的閱讀心理，才能寫出深受讀者喜愛的作品。明清章回體小說中有大量的場景描寫和詩詞穿插其中，這對於現代小說來講，是完全可以省略的，讀者一般都沒有興趣來閱讀長篇的描寫，更多的時候，讀者追求的是劇情快速的發展和主角的經歷過程。以章節為例，現代小說，特別是網路小說，每一小節的文字通過都很短，只有三兩句話，甚至一句話一小節。這種寫作方式都是為了迎合讀者快速閱讀的心理，同樣的，一章內容也通常只有3千字左右。長篇大論和密密麻麻的排版很容易讓讀者失去閱讀的動力。

善用對話。小說與社科類的讀物有著本質的不同，後者是通過說教的手段來給讀者提供相應的知識，而小說則是靠新穎的劇情和跌宕的情節來吸引讀者。在小說中，如果需要到交待背景或者介紹事物的時候，採用說教手段或者長篇的論述都是沒有任何意義的，因為這種寫作手法會打斷原本的劇情，讓讀者的注意力從劇情中剝離出來，從而迅速失去閱讀的興趣。如果在小說中出現需要大篇幅交待背景的地方，應該通過小說中人物的對話來進行。比如小說中需要介紹北京的故宮，大量的陳述故宮的基本資料只會讓讀者頭痛，但如果這些資料是從小說人物的口述中表達出來，例如茶館中聽到陌生人無意中講起故宮的趣聞，那麼效果會好的多，因為故事劇情是自然銜接的，讀者的閱讀過程是平滑無縫的。

細節掌控。小說通過生動和形象的描寫來吸引讀者的注意力，很多創作者把握不了生動和形象的含義。實際上，生動的描寫主要來自對細節的掌控，要讓讀者有很強的代入感，有身臨其境般的閱讀體驗，就需要在細節的處理上，抓住讀者的眼球。舉個例子，如果主角推開房門，發現桌子上放著一隻手機，這樣的描寫並不能讓讀者深刻的了解當時的情節，因為對手機的描寫太模糊，讀者無法想像是什麼樣的手機，從而也就對劇情的理解十分模糊。而如果改成桌子上放著一隻iPhone土豪金，那麼讀者就能迅速吸收劇情，並立即對手機所相關的人物、背景作出准確的判斷，從而加深了對劇情的理解。細節的描寫和散文不同，並不是通過大量的修辭手法來描繪事物，而是要給讀者一個貼近生活的、確定的、顯而易見的、可以立即想像的畫面。再比如，在描述事物的長度、重量和質感時，應避免出現科學術語，以免給讀者造成脫離生活感，比如「巴掌大的手機」遠比「長130mm寬60mm的手機」更容易讓讀者理解。

製造矛盾。小說之所以吸引人，很大程度上是因為劇情中出現了激烈的矛盾，只要是對立的事物，都可以用在小說的創作上。比如人物的好壞之分，小說中的壞人就要壞得徹底，壞事做盡，並且永無悔改之意，而小說中的好人就要好到極致，即使周遭全是十惡不赦的壞人，即使他被壞人不斷的欺凌和蹂躪，也不會起一絲一毫的壞心。再比如一個身無分文的人物和一堆腰纏萬貫的人物在一起，極度寒冷的雪山上燃起一堆火紅的篝火等等，這些強烈的反差描寫，更容易吸引讀者的注意力，因為任何人更容易記住特殊的形象，當鶴立雞群的時候，最先被注意的一定是鶴，而要讓鶴被注意，必須把它放在反差極大的雞群之中，而不是相似的鶴群里。

感情至上。人類的感情一般分為親情、友情和愛情，在小說的創作過程中，利用這三種感情為創作手段，穿插在劇情中，將起到重要的作用。首先小說要有一個主要的感情線，比如以愛情為主線，那麼小說就要圍繞主角的愛情經歷來寫，切忌感情線不明確或者太雜亂，一會兒寫愛情，一會兒又寫親情，兩樣都沒寫清楚又寫友情。在感情線確定的大前提下，在一些細節的地方適當的描寫其它兩種情感，將起到錦上添花的作用。比如主角在外打拚十年，終於回到家鄉，看到滿臉皺紋的老母親而泣不成聲；又比如主角在戰場奮勇殺敵，從小一起長大的好哥們為了救主角不惜犧牲自己的生命等等。這些老掉牙的情節之所以一直能吸引讀者，就是因為每個人都有感情，感情的描寫能充分引起讀者的心靈共鳴。此外，對於感情的處理也可以從反面進行，比如主角被最好的朋友出賣，眾叛親離等等都是能打動人心的橋段。

控制節奏。在小說的創作過程中，一定要注意節奏的把握，做到張弛有度。通俗的講，讀者都喜歡劇情中的高潮部分，但整本小說不可能全部都是高潮，如果全都是高潮那麼也就沒有高潮了。以武俠小說為例，打鬥的場景通常能夠吸引讀者，但如果小說從頭打到尾，那麼任何讀者也看不下去。同樣的道理，感情戲也能打動讀者，但如果從開始到結束都在談情說愛，讀者自然也會審美疲勞。也就是說，在寫小說的過程中，要注意情節的穿插，可以將不同的劇情，不同的節奏交替展現，讀者在閱讀小說的時候也需要呼吸，太緊的情節會讓讀者喘不過氣來，而太松的情節就會讓讀者哈欠連天，只有松緊結合，才能充分調動讀者的閱讀積極性。需要注意的是，不管情節如何變化，都不能脫離主線的范疇，以免小說寫偏。

運用懸念。任何一部小說都要有一條懸念貫穿始終，這一懸念可以是主角的身世之謎，也可以是主角冒險尋寶的結果，或者是整個事件的幕後始作俑者等等。保持主懸念的神秘感，直到最後一刻才揭露這一懸念的答案是保證讀者持續閱讀的重要條件，如果沒有懸念或者懸念過早揭秘，那麼讀者就會失去閱讀的興趣。另外，在每一個章節中，也應該有至少一個懸念產生，這個小懸念的生命周期通常只有一章，在一章開始的時候提出，但不能在這一章結尾的時候揭曉，應該等到下一章的開始再揭露上一章懸念的真相。比如這一章講主角進入一個山洞，那麼山洞中有什麼就是一個懸念，但必須到下一章才能說出來。這種環環相扣、懸念迭起的寫法，可以牢牢抓住讀者的心。不過，在處理懸念的時候，要注意除了主懸念之外，其它次要的懸念不能長時間沒有交待，否則將給讀者造成小說劇情混亂不堪的印象。而懸念的真相，應該盡量在讀者的意料之外，當然也必須符合邏輯，否則懸念的運用只會起到反作用。
步驟閱讀
END
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信息社會瞬息萬變，要牢牢把握時代的脈動，了解讀者閱讀習慣的變化和潮流的趨勢。
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