如何對中國網路文學進行評價

Ⅰ 如何點評一篇網文

在網上，與網友們進行作品互評，是件有益於提高個人寫作水平的大好事。下面我想談談我是如何賞讀和品評網文的，以供指教。

品評文章，無非是從文章的外觀形式和內容兩個方面入手，一般來說，內容是主要的，形式次之(就詩歌而言，有人認為詩分行構建這種形式與內容同樣重要，甚至比內容更重要)。我看文章，喜歡先看文章的外觀形式，這大概也是一般閱讀者的習慣吧。

雖然有的好文章，外觀看上去不一定悅目，但是頂好的文章一定是兼顧內容和形式的。

就一篇網文來看，在外觀形式上，我想段落清爽、圖文並茂是最容易給人好感的。

網文自現身於網路以來，尤其是讀者大量使用手機閱讀以來，已經形成了一些不同於書面文學的段落和圖文形式。

比如，使用手機閱讀的用戶，可能不喜歡長文了，不喜歡長段落了，不喜歡長句子了，不喜歡開頭空兩格了。又如，網文中出現的網路語言，尤其是一些圖片、動漫語言等，適時運用一些可以很好地增強文章的可閱讀性。

除了這些外觀形式，當然細品網文內在的東西是最必須的，最重要的。

讀網文，當然與欣賞書面文章一樣，也要看體裁有沒有走樣，看文章遣詞造句是否通順流暢，標點段落是否清晰正確，條理線索是否清楚，表達方式是否得當，主題是否明晰。這些大概也應是品評網文最實在的東西了。

看文章，看體裁和題材是首要的。因為不同的體裁，對文章內容和表達方式等要求都是不一樣的，因此品評的標准也不一樣。

比如，故事與小說，它們雖然有許多相同之處，但是如果拿評判小說的標准去評判故事，那也可能讓人啼笑皆非。同樣，如果拿評判故事的標准去評價小說，那也會錯誤百出。

在體裁上，我向來主張用狹義的體裁去分類，不主張廣義去看。因為在有些人看來從廣義上來說是一類的文，但實際上就狹義而言，那是的的確確有很多很重要區別的。

比如，散文與隨筆，隨筆與雜文，有人把隨筆歸入散文，把雜文歸入散文和隨筆，我認為這不盡科學。這三者固然有共同之處，但也各有特色，在寫作時側重點要求也不一樣。如果評判這三類文章，當然還要細究它們那些不同方面的要求了。

一篇文章，它的題材內容和表達方式是否合乎體裁要求，這是最大的事，也就是通常說的是否走題。文章一旦走題了，那它無論語言多麼華美，外表多麼好看，那也是不及格的。

其次是看文章之所以成為文章的起碼寫作技巧。這包括標題是否得當，如何開頭和結尾，語句的連貫，段落的起承轉合，線索條理是否清楚，表達方式是否得體等等。

有人說好的標題和好的開頭是成功文章的一半，這種說法雖然有點過分，但也在一定程度上體現了文章標題和開頭的重要。有了開頭，就要有結尾，傳統的文章結構上講究前後照應，首尾呼應，我想這通常情況下也是有必要的。

除了開頭和結尾，那當然就是文章的主幹部分了。文章通篇應該語句流暢，語義連貫，段落與段落之間起承轉合自然。如果這個做到了，可能線索也就清楚了，條理也就分明了。

至於線索和條理，常有人拿先列出線索、擺出條理，再寫文，用這種程式來要求習作者，我看未必。我在多數情況下就不是這樣為文的，我寫文時，決不打斷自己的思路，文思來了，我就只顧順著自己所想去寫，我又不是思維混亂、語無輪次之人，說話為文本身就有思維邏輯，怕啥？寫好了，再朝一條線上去修修理理，不行嗎？

一篇文章貫穿通篇的線是必須要有的，主線也好，副線也罷，那就如串聯珍珠的繩子，詞句段落就是文章的珍珠。有了線，才能把那些文章的詞句、段落串聯在一起。

文章中的線，記敘文中叫線索，議論文中叫中心論點和分論點，說明文中叫事物特徵。無論哪種文體，這個線一定要讓讀者看到，而且看得清才好。線清了，條理也就自然清楚了。

再次是看文章的表達方式運用是否恰當。

文章基本的表達方式有記敘、議論、抒情、說明、描寫，這對於不同文體，運用的側重點各有不同。在不同表達方式的運用中，如何拿捏好它們在不同文體中的分量，這也是不同體裁文章評判優劣的一個重要尺碼。

在看錶達方式時，針對詩詞、散文，我一般還要看下語言和修辭運用。就詩詞而言，除了修辭，還有音韻、分行節奏等特殊要求，這些當然也是必須要探究的。

再就是看習作者用詞造句和使用標點的基本功了。對於好的文章來說，這也不是瑕疵的問題，很難想像一篇好的文章會是粗詞濫造成的，會是瞎用標點的。

以上是我日常看網文時一些不成熟的看法，至於什麼是好文章，也許各人還有各人的一些其他看法。比如為了吸引眼球而為的一些怪招等，在此我不想評論。因為文有基本原理，但也有人說文無定法，我在這里也只是泛泛而談。為文也是要有創新的，有的好文也會打破常理，我想只要合乎自然，合乎讀者心理，那也可以是好文，這個觀點我也並不反對。

有了以上評判文章的基本尺度，我們也許就可以來嘗試欣賞和品評別人文章了。

評判別人文章，首先要精讀別人的文章，這是對別人文章的起碼尊重。只有細讀了，才能找出別人文章中的成功和值得學習的地方，以及不到和商榷之處。

在精讀的基礎上，按照別人文章的體裁和為文基本原理，再點評別人文章。

點評別人文章，我想要實事求是。點評是為了互相進步，不要為了討好或為了面子而諱疾忌醫，因此成功之處要談，不足之處也要點，否則就是對別人不負責任。

點評當然要先談別人文章中的可取和成功之處，這以供自己和大家共同學習，這是必須的，也是別人下面可以虛心納諫的基礎。

不到和商榷之處也必須點。一個人要想進步，那就必須看到自己的不足，除非你不是真心求教的，不是真心想提高的。

談不足的時候，一定要有理有據，讓人能懂，讓人信服，也最好用商榷的語氣，還要給人提出合理的建議，這才易於讓人接受，讓人感受到你的誠意。點了別人的不足，最後不要忘了給人鼓勵才好。

最後，亦需提醒，正確的點評對作者寫作能力的提高大有裨益，不負責任或錯誤的點評不僅於益無補，甚至有可能誤了卿卿和文文性命的喲。

網友們，文章互評活動是一項有益於提高個人寫作水平、發現問題的好方式，用我們的誠心和實學積極參加互動吧！願大家日有進步，在寫作路上早日成功！

Ⅱ 如何評價當今的網路小說

望採納，我最近在研究這個課題。
這是現在發展
網路文學被人指摘「湊字數」「流水賬」「情節雷同」「格調不高」，有人曾經戲言，網路文學在中國文學百花園中是「無名小卒」，難以找到自己的一席之地。
「今日網路文學網站星羅棋布，網路作者數以百萬計，年更新字數超過600億漢字，年長篇小說超過10萬部。」在中國作協副主席、網路文學委員會主任陳崎嶸看來，網路文學正越來越多、越來越明顯地影響著人們的閱讀方式、思維方式乃至生活方式。
不迴避問題才能更好發展
網路文學在成長中從來都是喜悅與痛苦相伴相生。
進入「IP」時代，網路文學所具有的附加價值被最大限度地發揮出來。據不完全統計，截至2015年12月，國內31家重點網站一共出版圖書5202種，一共改編電影515部、電視劇568部，改編游戲201部、動漫130部。
與此同時，網路文學的盜版問題已成為困擾行業發展的一大頑疾。國家版權局版權管理司版權執法處處長趙傑此前接受媒體采訪時表示，網路文學領域的侵權盜版比較嚴重，2014年盜版網路文學導致PC端付費損失40多億元，移動端損失30多億元。
「現在網路小說的盜版太猖獗了，基本上網路上稍微火一點兒的小說上網一搜索，會有無數的盜版網站讓讀者免費閱讀。」網路文學作家寇廣平（夢如洪荒）深受盜版之苦。
經過20多年的發展，中國網路文學由草創時期步入新的發展階段，與會專家指出，發展中出現問題不可怕，關鍵是要通過更加科學的管理、更為自覺的約束、更加嚴謹的制度，解決發展中的問題。
令人欣喜的是，國家版權局日前也向社會公布了《關於加強網路文學作品版權管理的通知（徵求意見稿）》，其中明確指出國家版權局要建立網路文學作品版權「黑白名單制度」
「降速、減數、提質。」

Ⅲ 談談你對網路文學的看法

行業主要上市公司：騰訊(00700.HK)、閱文集團(00772)、掌閱科技(603533)、中文在線(300364)等

本文核心數據：網路文學用戶規模、網路文學市場規模、網路文學市場營收結構、網路文學用戶年齡分布、網路文學用戶城際分布

用戶規模及市場規模持續增長

網路文學是網路版權產業的其中一個細分業態，2020年網路文學占網路版權產業的2.226%。我國網路文學近年來不斷提高內容質量，免費閱讀應用數量持續增長，提高了我國網路文學的用戶粘性，助力網路文學用戶滲透率提升。我國網路文學用戶規模由2016年的3.33億人增長至2020年的4.6億人。

—— 以上數據參考前瞻產業研究院《中國互聯網+圖書出版行業發展前景預測與投資戰略規劃分析報告》

Ⅳ 如何看待網路文學

與會評論家談論得最多的一個話題就是網路與文學的關系。大家認為網路文學和網上傳播文學是兩個不同的概念。網路文學雖然已經成為不可忽視的一個重要現象，但如何評價它，如何面對它，是當前文學批評需要關注的重要問題。面對迅速發展的網路文學和青春文學，我們一方面要看到傳統文學的生存面臨嚴峻挑戰，另一方面也不宜把這些新生事物評價過高，要保持對它們的批判性。
網路的本質是娛樂化。網路文學確實提供了不同的思路，作為整體是巨大的，但是剖析個體，其文學性還有待具體分析。也有評論家認為我們應該以平等的、樂觀的心態去看待網路文學。未來的文學格局應該是現代漢語文學與網路文學兩峰對峙、相得益彰，應進一步加大和利用網路對傳統文學的傳播。
有評論家提出，文學的界面在不斷拓展和延伸，已經形成網路文學、紙媒文學或稱傳統文學和市場化的青春文學三足鼎立的局面。這三塊不兼容，但又相互影響滲透。
面對文學出現的這些新變化，文學評論家認為，應迅速探索、建立一套適應新的文學形式的價值評判體系。

Ⅳ 如何正確看待網路文學

網路文學，是怎樣一種文學？

近幾年，網路文學的力量迅速壯大。人們對它的認識還在深化。圍繞網路文學的討論，往往會出現傳統文學作家和網路寫手間的意見交鋒。

「網路文學是中國傳統小說的當代表達。」

「不能用傳統的觀點看待網路文學，不必從傳統文學里尋找網路文學的合法性。應該把這些拋開，從網路文學本身出發去認識。」

不久前的《文學報·新批評》第三屆論壇暨優秀評論獎頒獎典禮在上海舉行。與會者圍繞「網路文學是不是文學」的主題，坦言各自的看法。在這樣的交流與碰撞中，網路文學的真正面目逐漸清晰起來。

網路文學難逃傳統文學的「掌心」

「網路小說和茶館評書的目的是一樣的。」網路文學作家小橋老樹說。

據他觀察，一個網路文學作家要想在海量的作品中引起注意，在開篇就要把讀者的眼光吸引住，追求先聲奪人。這和傳統的評書是一樣的，「傳統評書說到關鍵時刻，說書人總是拍下驚堂木，說一句『欲知後事如何，且聽下回分解』，這是為明天的內容留『扣子』。留得越好，明天來聽的人就越多，講書人的經濟效益就越好。網路文學作家每天要更新，關鍵時刻也要留好『扣子』，才能吸引網友繼續關注。」

另外，網路小說作家來自各行各業，大部分沒有受過文學寫作的訓練，所以他們的寫作具有直覺、本能的特點。「在傳統小說長時間的潛移默化下，傳統小說的魂魄已經成了民族的集體無意識。本能式的寫作最容易適應傳統集體無意識的寫法，所以大量的網路小說直接繼承了傳統小說的套路。」小橋老樹說。

杭州師范大學文化創意產業研究院院長夏烈認為，古典資源的確是網路文學的一個核心資源。比如，流行已久的「甄嬛體」，就大規模地借鑒了《紅樓夢》的語言風格；而網路上部分仙俠、修真作品，大量化用了道家的內容。

小橋老樹也發現，當今網路小說的分類大部分都能從傳統文學之中找到原型。比如，玄幻、奇幻類的源頭是《封神榜》《聊齋志異》，歷史類的源頭是《三國演義》，江湖類的源頭是《水滸傳》。

「太陽底下沒有新鮮事。」他總結道。

網路文學應該有自己的評論體系

但是，一味地把網路文學看成是傳統文學的當代表達，有可能遮蔽了網路文學自身的特質。

「網路文學研究有一個思維定式，總是會陷入傳統文學、大眾文學、商業文學上的圈子裡，出不來。」西南大學文學院博士黎楊全說。

他發現，有不少的網路文學批評者，並不熟悉網路文學，得出的結論都比較宏觀，套話連篇，與網路文學創作的實際情況存在很大的隔膜。

2013年9月24日，光明日報《文學評論》版刊發了黎楊全的文章《警惕網路文學的「網游化」趨勢》。他寫道：「網路文學發展到現在，一個比較明顯的趨勢是它越來越網路游戲化了。各大讀書網站上不僅有專門以網路游戲為內容的網游小說，其他的小說類型，如玄幻、仙俠、歷史、都市、競技等，也都成了一款款披著小說外衣的網路游戲。網路游戲的基本要素，如設定、升級、地圖、對決(PK)、裝備、副本、數據等，儼然成了網路文學的創作套路。」這些內容，傳統文學很少觸及。

廣東省作協副主席、《網路文學評論》主編楊克也認為，網路文學的評論還沒有形成與網路文學本身相適應的話語體系，還沒有形成新一代的網路批評家隊伍，「現在討論網路文學，大多是『隔』的。不了解網路文學，不了解網路文學作家群體，斷然說好或者不好是不負責任的」。

如何有效地看待網路文學

相對而言，網路文學還屬於「新鮮事物」，對它進行全面而准確的認識尚需時日。與會者從各自角度進行了初步的「把脈」。

魯迅文學院副研究員王祥認為，快感與美感標准，應該是網路文學批評的基礎性標准。能否為讀者提供強烈、鮮明的快感與美感體驗，讀者是否願意代入主人公，是網路文學作品成敗的關鍵，也是最為重要的接受反應效果評價。

網路文學發展至今已經有十餘年了。在中國青年出版社副編審庄庸看來，網路文學處在一個階段性的拐點上，「因為讀者需求和渠道變革的『倒逼』，網路作家們普遍遇到了創作的瓶頸。到底是更加商業化，還是更加文學化？在『術』即寫作技能越來越嫻熟的同時，如何才能實現『道』即思想體系的超越與蛻變？」

王祥說，強調快感與美感對於網路文學批評的意義，並不會因此就淡化思想性、藝術性的要求，「網路文學在作品建構快感獎賞模式的過程中，滲透著作者的內心尺度和世界觀」。

夏烈著重強調了「網路文學」中的「網路」二字。他說，這說明網路文學是一種新媒介，是媒介革命的結果。所以應該更多地從網路媒介的角度，而不是從文學的角度來看待網路文學的存在。

黎楊全認為，網路文學的研究，應該充分利用網路這個平台。他建議設立一個網路論壇，專家和學者可以通過這個論壇進行「現場」批評。

來源：光明日報

Ⅵ 對中國網路文學的藝術評價

網路文學已經突破了網路局限，與傳統媒體多方合作，通過各種渠道為網路寫手推薦作品出版、改編，在網路文學與傳統出版、周邊產業開發之間，已經形成了一條完整的產業鏈

Ⅶ 你對國內網路小說有什麼看法

兩個看法，一是感覺千篇一律，缺乏新意。而是感覺缺乏名家大家，沒有我期待得像80-90年代一樣，多是大家名作。

先說說第一個看法，網路小說感覺像是一種最獨特的領悟，和正常小說相比，腦洞大，題材多，這確實是優點，尤其是一些玄幻，黑幫，言情小說的出現，完全脫離了那些傳統束縛，給人另闢蹊徑的感覺。所以，最早的幾年，像天蠶土豆，西紅柿等等名牌作家一度風靡全國，成為網路界的豐碑。幾年以後，到了現在2017年，你再去看看網路小說的內容，還是那樣，換湯不換葯，沒有一個新穎的題材和故事，就像電影電視劇發展到後來一樣，大家都能看到故事的結局，而且不管你怎麼創新，都沒有脫離那個犯愁，因為所有人都認為那個方向能賺錢，大家就去湊熱鬧，分蛋糕，最後搞得沒有了新鮮血液，玄幻的去嘗試言情，就是創新，寫黑幫的給他們加上了玄幻的意思，成了新的黑幫玄幻小說，當時看的我都樂壞了，一個黑幫頭子掉到了懸崖，獲得了失傳已久的武林秘籍，最後成為一代宗師，統治了三年高中。

第二個看法，沒有名家。你可以去看看，該出名的就那幾個，就像電競行業一樣，過來過去，火的還是那幾個，甚至慢慢的整個行業開始衰敗，大家也沒有興趣去關注新人，把那些老人用來回憶一下青春而已。這樣的環境自然而然的就會造成沒有名家，大家的誕生。真正的大家，應該是自立門派，創造了別人沒有的，嶄新的東西，被人認同，傳播以後，自然而然成為的大家，不是那種通過模仿和快速塑造就能達到得高度。

有形無神，這就是現在的網路小說。

Ⅷ 對網路文學的看法 400字左右

對於網路時代下的產物，那麼它的影響力將不同歸任何傳統模式的影響力，網路的受眾是面向整個國家甚至是世界，那麼他的任何一舉一動將會被世人看得非常清楚。它的誕生給了很多上網一族和學生青年一族打磨時光需找精神寄託新的選擇。當在上班休息之餘或當下班後不想趕上下班高峰而在辦公室獨自等待的上班一族來說，沒有比在網路上打發時間更好的辦法了，而這一批人主要又是80後，因而言情小說都市小說便成為了他們的最愛，使得他們能夠有辦法發泄自己的感情，是自己的精神不至於太冷漠。而對於90後學生一族或者說是青年一族，對於這一年齡段的人來說，感情世界會多會少都會有很多苦衷，因而他以從自己使用起來非常方便的網路上尋找網路小說，而且這一批人是一個熱血沸騰很感性的人，他們易於讓情緒隨外界變化而轉移，如果控製得好，這些因素可以成為自己的財富，如果控製得不好，因網路小說情節里男女主人公自殺而在現實生活中自殺的人也不在少數，因而這也是我們現代很多人強調的要讓網路文學更加正面積極一些的主要原因。
同時，這樣一種新興文學模式，也可以帶來很多商機，也可以按照普通的話來說是「養活一大批人」，之所以這樣說是因為在網路文學的母網和子網上可以大量投入廣告，那麼這就變為了一個大眾傳媒的平台，從上面通過搭售廣告使自己獲得收益，繼而把收益投入到創作文章上去，而廣告投放商通過廣告可以獲得受眾的青睞，使自己的產品銷售得更好，那這是一個良性循環。但是，很多人看到有的大型網路文學網站火爆的人氣，高額的利潤，心裡起了邪念。比如，在不久前一個年輕人看到盛大的起點網的文章點擊率頗高，便想自己創辦一個網站然後盜取起點中文網的文章，繼而便開始實施，隨著盜用的文章越來越多，他所建立的網站訪問量也越來越大，隨之廣告公司便陸續找上門洽談生意，自己獲利幾十萬，後來被盛大發現並揭發。這也是網路文學缺乏法律約束的缺點之一。
但總而言之，我認為網路文學的誕生、發展，是現代化的產物，他可以使社會上人們在精神上找到共鳴，培養當代青年寫作的水平，同時很多網路文學成為一些著名游戲的藍本。任何事物都有兩面性，同時網路文學也存在諸多問題，首當其沖的是很多網路文學作品主題不健康，不積極，很容易誤導辨別能力低下的青少年，使之做出錯誤的事情；其二，惡意炒作也是破壞網路文學環境的一大因素，就像著名網路寫手李尋歡所說：「寫手們態度太過隨意，文字太過粗糙，沒什麼高級題材，也沒什麼想像力，大多數都是平庸之作。」因此我們在未來一定要慢慢穩步的改變網路文學的環境使之變得健康。

展望未來新的歲月，我們希望網路文學能夠貢獻出更加好的作品，人們能夠更加遵守網路規則，是網路文學成為能夠抗衡與傳統文學的另一種文學樣類。