㈠ 如何寫好網路評論
看優秀的新聞評論作品，如果網評的話去「紅辣椒評論」看看，肯定會有所收獲。
㈡ 文藝評論怎麼寫
文學評論的寫作分為四個步驟：閱讀——定題——評論——寫作。
閱讀。
對於文學評論來說，閱讀是佔有材料、調查研究的過程。只有通過閱讀，才能為寫作打下堅實的基礎。閱讀既要做到點面結合，又要做到深淺結合。
所謂點面結合的「點」，是指作品。所謂「面」是指作家生平、作家其它作品、其它作家的作品等。在這里，作品的閱讀是最重要的，這是獲得評論權的最重要的依據。只有閱讀作品，才能使自己對評論的對象了如指掌，評論時說到點子上，切中要害，避免片面性。
所謂深淺結合，是指作品的閱讀要深一點，鑽得透一點，深到能產生真知灼見為止。
定題。
定題，就是在讀書、搜集材料的基礎上，選擇並確定評論的題旨。定題首先要選准作品。應該選擇什麼人的哪一篇作品的標准首先就是作品的價值。一篇作品拿到手，要掂一掂份量，權衡一下。其次就是現實的需要。現實的需要指的是：國家事業的需要，人民生活的需要，社會發展的需要。凡是現實需要評論的作品，我們作為評論者，就應該負起評論的責任。
評論。
多數評論是基於以下五個問題：這部作品說些什麼？這部作品意味著什麼？這部作品是如何表達的？這部作品表達得好不好？這部作品值得創作嗎？在《文學評論》、《文藝報》等報刊上發表的評論作品，為文學評論的提供了範文，我們可以從這些評論中學習到有益的評論方法。
寫作。
文學評論屬於議論文。它必須具有議論文的一般特點，這是它與其它議論文相同的共性。但是由於它是對文學作品發表的評論，所以又不同於其它的議論文，而要有點文學色彩，這是它的個性。因此，一篇好的文學評論，既要具有一般論說文的特點，又要講究文學性。
㈢ 評論怎麼寫
如何寫評論性文章。我覺得很容易回答，但是又很難說出口。說容易點的，愛怎麼寫就怎麼寫，寫文字本來就沒有什麼方針之類，若有模式那不成了八股？說這評論難吧，是因為它很個人化，很多東西因為風格的不同，就只能意會了。我這里與其教別人如何寫文章，不如說說我是怎麼寫文章的。
不管評論什麼，都是將自己的感受用文字記錄下來。看見一個人一本書一件事情，如果它很有意思，或者很無聊（無聊也是一種感受），都會有反應。評論是沒有長度的限制的，少的幾百字，多的洋洋萬言，都可以。其實每個人都會有發牢騷的時候，也會有感悟的時刻，但是那些將觀後感轉變成文章的卻是少數。我們常看的報紙，沿用了幾乎是一種模式，所以讓人感覺評論就該這么寫，其實不是。我最初寫文字也受到這方面的影響，而且痕跡很重。但我覺得無所謂好壞，僅僅是一種風格。
可能是我們的文藝評論傳統長期受壓制的緣故，我們對評論文學其實沒什麼概念，可我們卻又條條框框的很。我看過N多風格的評論，有淺顯型的，重點在拉家常。也有藝術型的，觀點鮮明略帶刻薄。我的評論空間似乎要大一點，有些是很感性的隨筆，或者是一些抒情文字。還有一些理論研究，幾乎屬於論文性質了。當然習慣看某方面的人可能看其他類型很看不習慣，因為看習慣隨筆的會覺得別的都沒個性。看慣論文的會覺得沒有專業術語和腳注就等於沒深度。
我也寫過一些比較長的，比如《憶幼集》《觀吾集》很感性，而《反思集》《放目集》卻有點不夠活潑，嚴肅了一些，當然我盡力迴避將他寫成論文的樣子。如果我用上很多專業的詞彙，並附上引用句子的出處，會有人心悅誠服。但是我估計這帖子也沒人看了，這就是網路文字的局限，我要是將這些文字拿去投稿，估計人家會說：「稿費這么好騙啊，你還嫩點。」
以前老的報告文學之類的評論感覺很像在上課。有時代背景，接著還有故事大綱，中心思想和具體分析。這樣寫可以，但並不是金科玉律。長期這樣寫很容易將自己框死，作繭自縛。通常閱讀和觀看之後，我都會想想自己最大的感受是什麼，譬如在文學方面或許是別人的寫作模式，可能是文字能力，也可能是純感受。一個好的作品可以談論的東西很多，但是應該談論的是感動自己的那部分。填充式的面面俱到可以表達自己，但是絕不會是一篇好的文字。
很多人都覺得寫作需要很深厚的知識做鋪墊。當然有理論基礎是件好事情，但是我們每個人都無法避免知識的盲區，在一個不涉獵的領域內，懂一點理論知識還不如一點不懂來的要好。很多人在剛涉獵文藝歷史哲學（包括美學）的時候，很容易產生豁然開朗大徹大悟的感覺，以為都了如指掌了，卻不知道自己學習的不過是眾多流派中的一種。每一種流派理論都有自己的獨到之處，但是推到極致都會變的很荒謬。
寫文章怎麼寫並不重要，最重點的是是否言之有物。說到這個「物」。裡面有太多的奧秘。由於我們生長在一個「統一思想，統一口徑」的大環境中，很多讀者都喜歡去尋找跟自己相同的觀點，一旦意見相左，便會反應很激烈。一個人寫東西，別人不同意他的觀點很正常，但很多人會因此而傷害人。其實不必，你有不同意見盡可以發表，在網路時代已經沒有人可以壟斷話語權。但只要沒有高度統一的政策，這個世界上就會有形形色色的不同意見。如果一個人不能適應言論自由的環境，他最好躲開這個環境或者自己創造一個言論統一的小環境。
十幾年前的評論文學，淪為說好話的宣傳。現在有些人為了驚世駭俗，故意來唱反調，其實兩者心態是一樣的。真正的評論，最重要的是表達自己的真實感受。感受沒有對和錯，感受一定有反對者，但感受有講道理和胡說之分，有常態和奇態之分。很多被別人叫做憤青和毛毛的人，他們的文章大多人都不會苟同，但他們自有他們自己的邏輯。我不同意他們的結論，但我欣賞他們獨特的視角。
一個評論者的真本事不在於人雲亦雲，而在於發現別人的疏忽。當《黃金時代》無人問津的時候，就有少數人一直在為他吶喊。說《紅樓夢》是優秀作品，沒人會覺得你是天才。（我不鼓勵唱反調）好的評論者該勇推遺珠，當你看到一本好書，一篇好文，而別人卻無人問津，這時候你就該勇敢的把他的好給說出來，而且當你得到認同後，那種快感可以說是無以倫比的，而且介紹好東西給別人，也是一件責無旁貸的事情。
㈣ 如何撰寫原創網評文章
高精 尖 短 平 快 ——網評文章寫作的「六字原則」
常有同事問我網評文章如何寫，這讓我感覺很難回答，因為文無定法，能表達出自己的觀點，將道理弄清楚就是一篇網評文章。網評，事實上就是放到網上這個平台的評論，議事論理而已。在寫法上有的人喜歡洋洋灑灑，行雲萬里；有的人喜歡簡簡單單，就事論事；有的人喜歡曲徑通幽，有的人喜歡直截了當。每有自己風格特點的論者，一般都會有不錯的結果，也會各自擁有一批粉絲，「蘿卜白菜，各有所愛」嘛。就我自己而言，什麼都喜歡去嘗試一下，於是文章風格也好，路數也罷，隨心所欲，又於是，沒有風格。但我想，寫網評文章，最重要的是表達觀點，形式風格可以不拘一格——寫網評文章是思想交流，思想本應沒有束縛，如何寫評論的人還用一些框框把自己框起來，如何能夠准確完整地表達自己的思想呢？
不過，網評文章寫作還是有一些基本要求的，我用前些年各地叫得比較響亮的招商口號結合起來，總結為六個字：高、精、尖、短、平、快。希望這「六字訣」既不束縛大家的思想，又能給大家一點啟發。 高：即高度。論者要站在一定的高度思考問題，所謂高屋建瓴，站得高，看得遠，觀點才能不偏，文章才有厚度。高度在哪裡？高度就是文化、政治、經濟、地理、形勢、國情，就是以執政黨執政興國的視角，從整體上來思量具體事件的得失，而不執著於個體特例。
精：即精確性。文章無論寫作形式如何，都必須要准確表達出自己的觀點，不能讓人誤解文章觀點。這屬於文字表達能力，是「紙上口才」。我有的文章，上網後網友跟貼，從跟貼內容上看已經完全誤解了我的觀點。這讓我臉紅，首先得檢討是否表達觀點不夠准確而讓人誤解，而不能先質疑對方的理解能力。
尖：一是寫文章要如一把刀，能夠深入進去；二是觀點要明確，不要含糊其辭，一針見血，直截了當。觀點不明，則受眾不知所雲；沒有深度，則觀點單薄，缺乏支撐。
短：即文章篇幅不能太長。目前的網路文化總體而言是快餐文化，是目前這個快餐時代的典型代表，上網者大多沒有耐心看完長篇大論，必須在短小的篇幅內抓住讀者，把觀點表達給讀者。「仲祖文」的文風現在也有明顯的「網路化」傾向，甚至有五百字左右的文章出來，這是根據時代特點而進行的轉變，非常有益。
平：即語言要平實、平和、平易近人。在網路上，不再是我說你聽，而是大家都在說。如果文風居高臨下，則不能取得網民信任，甚至會被大量惡語相向。文風居高臨下者，會成為網上的「弱勢群體」，而且是不被人同情的「弱勢」，因為這種文風會被網友視為「弱智」。 快：即寫網評要有時效性。網評即時事評論，必須隨時而說，因事而論。網民視線轉移非常快，如果時過境遷，所寫文章也就沒有了太大價值。失去了第一時間，應當是寫網評文章的第一大忌。
當然，這「六字原則」是一個總體要求，也是一個目標要求，它並沒有一個絕對的標准：何為高？何為精？何為尖？何為短？何為平？何為快？而且這些要求，也是隨著寫作的深入而越來越高。但是，如果我們在寫網評的過程中，一直追求這些基本的原則，那麼，文章水平的提高，網上影響力的提升就是必然的。
㈤ 抖音網友昨下午發出的作品，我今天才看到，應該怎麼寫評論
抖音的網友，昨天下午發出的產品，但是你今天下午才看見的話，你都直接寫評論就好了呀，這個評論的話有什麼關系呢？你直接點開他的一個評論，點擊評論就可以了。
㈥ 文學作品的評論文章怎麼寫
學評論概述
文學評論是一種以作家、作品、文學創作和文學思潮作為評論對象的理論文體。寫作者通過寫作評論，表達自己對該作品美學價值的認識和評價，啟發和幫助讀者提高欣賞水平，對作品的作者提出正確而有益的批評和建議。俄國詩人普希金說過：「批評是科學。批評是揭示文學藝術作品的美和缺點的科學。」（《論批評》）這種評論，「是一種洞察過去，啟發未來的禮物」。「只有當評論是苛刻的、有破壞性的、不辨是非的或使人誤解的時候，它才是有害的。在多數情況下，人們歡迎評論，並且接受有益的（富於建設性的）評論」。（威廉·W·韋斯特《提高寫作技能》）
評論一部文學作品、一個作家或一種文學現象，必須掌握批評的標准。文學評論的標准有政治標准、思想標准、歷史標准、社會標准、藝術標准、美學標准等等。用不同的標准來評論文學作品和文學現象會得出不同的結論。我們應該用美學標准和歷史標准來衡量作品的思想意義和藝術價值。所謂美學標准，指的是藝術規律和美的原則。別林斯基指出：「確定作品美學上的優劣程度，應該是批評家的第一步工作。當一部作品經不住美學分析的時候，也就不值得對它作歷史的批評了。」（《關於批評的話》）美學標準的內容具體包括以下四點：
一、形象的真實性和生動性。沒有形象就沒有文學藝術，分析作品要從分析藝術形象體系入手，才能完整地把握住作品，考察它是否真實、生動。這里講的真實性，不僅包括「客觀真實」，也應包括「主觀真實」。如卡夫卡的《變形記》把人寫成一條蟲，仍是來自對現實的人的思考。它是對「客觀真實」的一種「變形反映」，滲入了作者「主觀真實」的成份，仍然是真實地揭示了現實關系中人的本質的某一方面。
二、典型化的程度。典型性