免费斫琴用的什么木材

Ⅰ 古琴需要用什么材料做

材质琴身材质是影响古琴音色的首要因素。古琴的面板一般为桐木或杉木制，底板为梓木或楠木制。木材必须风干，否则木质会开裂起翘，且音色不好。木料自然风干需要很长时间，因此斫琴者常搜罗各种陈年古木（古墓败棺或是古宅梁柱）用来斫琴。 古琴的面板和底板以鱼胶胶合。
古琴面板上先要用漆灰作一层灰胎，这样可以保护木质松软的琴面。最常用的漆灰是用鹿角霜和生漆调和而成的鹿角灰。古琴表面涂以中国大漆（生漆），大多数情况下用黑色漆，少数用朱色、褐色和紫色。待漆干透后，用油石蘸水细磨古琴表面。
其他附件如岳山、承露、龙龈、雁足、琴轸则用硬木、玉石等坚硬材料制成。
琴徽共13个，多用螺钿或玉石制成。

琴弦传统的琴弦为丝弦，现代采用尼龙钢丝弦。
丝弦是将规定数目的丝线扭成一股，然后绕在框架上浸入装有弦胶的缸内，以使丝弦不会再松散。一段时间后取出晾干，然后截成合适的长度。 丝弦共有三种规格，“太古”为标准弦，“中清”最细，“加重”最粗且弦外缠丝。按《与古斋琴谱》所述，“中清”琴弦最佳，因为其音色最为细腻清脆。丝弦音色古朴独特，但音准不稳定、易断、演奏难度高。
尼龙钢丝弦是在钢丝外包裹尼龙层制成的，具有音量大、强度高、音准稳定的优点，逐渐取代了丝线成为了古琴的主流。不过也有人认为钢丝弦金属味过重，而传统丝弦独特的音色是无可取代的。
古琴的传统上弦法中，先将琴弦右端用绕在琴轸上的绒剅拴住，向左拉过岳山、面板直至绕过龙龈缠在琴底的两个雁足上。如果要调节音高，则通过旋转琴轸来调节绒剅长度来控制弦的张力实现。
为了上弦便利，现代出现了一种古琴上弦器，可以卡在雁足上，然后用调音扳手拧紧，与古筝的琴钉类似。上弦器对于力气小，拉紧琴弦缠在雁足上有困难的人是很方便的。但是这种上弦多显累赘，并未普及。

Ⅱ 古琴的琴面是什么材料

琴面多为桐木所制，琴底多为梓木。因为桐木松软，制作琴面能使琴的音色更美。 梓木坚硬，制作琴底能使琴坚牢不易变形。

Ⅲ 怎么区分桐木和杉木 古琴的

梧桐原产于中国，属于桐科的落叶乔木，种子，花，叶，根。皮等均可如要。它和同名为”桐“的油桐（大戟科），泡桐（玄参科），法国梧桐（悬铃木科）没有亲缘关系。
梧桐树高大挺拔，树干五节，向上直升，气势昂扬。树皮平滑翠绿，树叶浓密，从干到枝，一片葱郁，显得清雅洁净。 ”一株青玉立，千叶绿云委“，把梧桐的碧叶青干,桐萌婆裟的景趣写得淋漓精致。

实际使用中，梧桐为可用之面板选择。多有人梧桐。泡桐你分明，究其原因，是由于二者的重量存在诧异，梧桐虽不甚重，但泡桐却较轻，成琴之后，可顺木纹用指掐分辨，泡桐极软，梧桐较硬。现存老琴，多为梧桐及其他桐木。梧桐叩之音沉静而内敛，振动适度而金石韵足，较之泡桐振动过大，放而不收的特性，是有极大优势的。但梧桐老材难觅，今人多用杉木，亦为极好之选择。

杉木
杉木是我国分布较广的经济树种，和梧桐一样，杉木的根，树皮，秋谷，木材，叶皆可以入药。除了面板和底板，斫琴过程中使用的灰胎原材料，乃至生漆，在中医看来，都是可以如要的，这显示了古人在斫制之外，对自然的一另一种思考。
杉木纹理通直，结构均匀，稳定系数高，且杉木中含有“杉脑”，这也是杉木发出香味的原因，这种物质，是杉木抗虫耐腐的主要原因。想必传世的杉木制古琴能留存至今，与此也有或多或少的关系。

在众多杉木的品种里，作为面板使用以云杉振动效果最好，云杉质地轻而硬，声学性能极佳，传声速度可达每秒5116米，对不协调的高音谐波有较好的过滤，发出清晰明亮，纯净优美。
另生长在湖南境内的一种杉木，材重质脆，版面有雨点状褐色斑点，叩击声音清脆如铃，作为琴材亦为上选。
杉木作为面板，在历史上从来没有像今天使用这么多，也没有像今天这么受到重视。老杉叩之发声多清越而质密，其出音多细腻秀润，锦密柔滑，亦有浑厚旷达者。老杉种类繁多，选择时要根据所有底板正确配用。

泡桐
梧桐在我国栽培历史悠久。北宋陈翥所着《桐谱》一书，比较全面地记载了古代劳动人民在泡桐栽培和桐木利用方面的丰富经验，至今人有重要参考价值。1949年以后泡桐造林获得很大发展，主要产地河南省的兰考县。泡桐作为乐器制作材料，多使用于琵琶和古筝等

泡桐作为古琴面板在今天也被广泛使用，因其较容易解决斫制时的振动问题，正所谓其利即其弊，泡桐制作的古琴，如灰胎不能很好的抑制振动，后期音色易发空燥浮，温劲不足，扁平过甚。其音质大多远达性差。穿透力缺失，向下性不好。泡桐与古琴所追求的内敛，含蓄之音色似有相饽，但也有少数的老材适合斫制，应选择合合适的地板相匹配。

梓木
梓木是我国历代斫琴使用最多的木材品种，梓木不但是制作乐器的优质材料，也是制作器具之良材。梓木亦可入药，梓木煎汤，桶上蒸之，可治手足通风，以梓木屑煎浓汁服之，治霍乱上吐下泻。

古代低洼个下葬时亦多用梓木做棺。此外，梓木还是木胎漆器的胎底良材。和梧桐一样，梓木是中国人认为的另一种吉祥树。中国人古代如果生了女孩，会种上一颗梓树，等女儿出嫁的时候，用来做家具。古代用梓木雕刻版刻字然后印刷，因此古代书籍出版也叫“付梓”。
梓木无论是斫制理论还是实际斫制中，都是底板的最有选择，有着其他木材所不具备的有事，击之声厚重而有金石韵。这正是梓木作为阴底所暗含的难得阳气。

金丝楠木
金丝楠木为桢楠属树种，在中国约有34种，只要显现金丝明显的均可确定为金丝楠木。金丝楠木的名气很气，是我国特有的珍贵木材，材色一般为黄中带浅绿，也有些呈黄红褐色。金丝楠木中的结晶体显着多余普通楠木，木材表面在阳光下金光闪闪，金丝浮现，有一种至尊至贵的高雅气息。
《博中要览》记载楠木有三种：一是香楠，木微紫而带清香，纹理也很美观；二是金丝楠，木纹里有金丝，是楠木中最好的一种，更为难得的是，有的楠木材料结成天然山水人物花纹；三是水楠，木质较软，多用其制作家具。古代帝王龙椅宝座多选用优质金丝那木制作。另金丝楠木还是古代修建皇家宫殿，陵寝，园林等的特种木材，该树种自清代起就稀有了。
实际使用中，金丝楠木也是作为底板的一种选择，叩之其音坚实，发声沉而不闷。对老杉类中振动略大的面板有很好的抑制，两者也是不错的搭配。

Ⅳ 中国古代名贵古琴的材料

做琴第一环节就是选料。据记载唐代斫琴家雷威在刮大风时就去峨眉听树，刮大风时风吹树枝震动和琴弦有同样的原理。风吹树梢为弦。

一、古琴面板用材

斫琴的面板木料要求“轻、松、脆、滑”。其实杉木就有“轻、松、脆、滑”的特点。

1、杉木

杉：shan平声，又读sha平声。杉木分很多种，古代说的松木，有的其实就是杉木。古人认为松杉同种，也认为松柏同种。杉和松在古人眼里不像现在分的那么清楚，比如古人认为蝙蝠就是鸟，鲸鱼就是鱼。

杉树生长在海拔2500到4000米的高寒带地区。杉树是世界上最高大的树种，也是最长寿的的树种之一。杉树分很多种，有水杉、云杉、茫杉、油杉、银杉、红豆杉、铁杉、灰杉、柔叶杉、柳杉、松杉等，在我国就有几十种。

杉树大多是常绿乔木，有的也落叶。到秋天就落叶的是一种水杉。北京日坛公园就有一株很大的水杉。小时候一有时间就去看那棵树，不知道为什么那么喜欢那棵树。到现在我有时间回家还是去看看那棵树，并和那棵树结下了深厚的感情。还好我住朝外，离日坛公园不太远。

杉木属软木且由于材质关系如纤维松散粗壮，木材易吸水潮湿等因素，在北方干燥后非常容易裂。其实在南方也裂，但比北方几率少一些，俗称“十杉九裂”、“，裂一分深一寸”。，意思就是说杉木大多爱裂，裂1公分的宽度向下就裂10公分的深度，换算裂2公分的宽度，就深20公分了呵呵。

2、梧桐

梧桐原产我国，传说梧是雄树，桐是雌树。梧桐同长同老，同生同死。梧桐因此又成了忠贞爱情的象征。唐代孟郊有诗云：“梧桐相扶老，鸳鸯会双死。”梧桐在我国栽培很广，桐树分多种。梧桐又叫青桐，海南梧桐；泡桐又叫白花桐。还有美国梧桐又叫一球悬铃木，法国桐又叫悬铃木。泡桐生长速度特快但容易空心。解决空心的办法就是树苗长大约2米左右是把树经和地皮齐消掉反复2次就可以了。泡桐制琴声音不易掌握：要么空，要么闷。不让它空它就发闷，不让它闷它就发空，而且声音还容易燥要多次试验后才可掌握。

二、古琴底板用材

1、梓木，

梓树主要分布在长江流域和及以北的一种树，有些地方叫臭梧桐。梓木抗腐蚀性比较强，古代帝王的漆棺有的就用梓木做的。据说出土编钟的支架框架也还是用梓木做的。梓木也是制作木胎漆器的主要材料，特性不伸缩。

2、楸木

楸树又称楸子，落叶乔木。木纹密度都和梓木差不多，梓木更脆一些楸木韧度更好一些。

3、其他木材

比较适合做底板的有梓木、楸木、核桃木、杉木、榆木、椿木、柏木、白松、雪松等。其中雪松也是做小提琴的主要材料。现在也有用进口木头做底板的，如沙比利、红花梨、草花梨、巴西花梨等。

木材最好干燥木纹顺直无裂缝、无虫蛀、无结疤，如果结疤太多太大会影响按音，松透程度会差些。

木材新老

木材有新老。新木并不是不好，据记载唐代雷威就用新木斫琴。当然新木是把树伐来放上几年干透才可使用。无论新木老木做出来的新琴都会有火气。相对新木火气会大一点，也不是绝对。有老木比新木火气还大，老木这个“老”是有度的，并不是越老越好。

木材的处理

如果是新木最好是自然阴干，木头怕晒怕风怕潮。在阴凉的地方放上几年，经过四季的变化木性会稳定很多。南方木头来到北方要放一段时间，因为南方比较潮湿北方比较干燥，气候的差异木头容易裂。

三、古琴面底板粘合材料及夹具

古琴面板与底板采用胶合的方式，即使用动物胶或化学胶粘接，并需要施加足够的压力以保障粘接牢固，可以使用传统方法如布带加楔子或现代方法如各种工业夹具（如C夹、F夹等）

胶一般是动物胶。胶分三类：工业用、食用、药用。胶有米鱼和黄鱼、牛皮胶、猪皮胶骨胶鹿筋胶等。动物胶用起来比较麻烦，传统工序复杂，初学者在短时间内不易掌握。
古代合琴有单独使用骨胶或鱼鳔胶或与大漆混合成“法漆“使用；今人用白乳胶及乐器专用胶较多。

四、古琴配件材料

古琴配件包括演奏用结构配件如岳山、龈托、雁足、琴轸、琴徽，这些配件结合琴体构成古琴的发声体系；装饰辅助配件如龙龈，轸池板、护轸等，对古琴琴体起到保护和美观作用。

配件有紫檀、花梨、红木、枣木、玉石、象牙、乌木、黑檀等。

雁足、琴珍有的用犀角、牛角、象牙、翡翠、白玉、玛瑙等。

护轸配件一般用普通木料，如与底板材料一致或密度接近等，以便于古琴整体髹饰。

在古代只有小叶檀的，也就是印度紫檀。中国广东广西也有少量紫檀，现在也有大叶紫檀也就是非洲紫檀。大叶紫檀我国是在九几年才开始大量进口的。花梨又分海南黄花梨、越南黄花梨。现在又有巴西花梨、非洲花梨等。

其实配件也是鉴别古琴年代标准之一。唐宋时配件大多用紫檀枣木，明清时大多用乌木红木等。红木也就是酸枝，酸枝又分红酸枝、白酸枝、黑酸枝。白酸枝又叫缅甸黄檀。都属红木酸枝主要产在缅甸、老挝、印度、越南、泰国，古代在我国福建广东云南也曾出产酸枝。

琴徽

琴徽以白色为上，光洁醒目的同时也比较柔和。大多用蚌壳制成，也有用黄金、象牙、白玉、珍珠、贝珠、鲍鱼壳、砗磲、白瓷等。要和漆面平凸起来的是盲人用的，以方便找徽位。琴徽以圆形为正规，不要太大不要太小。太大显得愚笨，太小显得太小气。古代宫琴一般琴徽做的比较大些以显皇家气魄。

琴徽还有做成五角形、六角形、正方形、平行四边形、椭圆形等，纯属恶搞。

五、古琴漆灰材料

古琴所用漆灰主要起到保护古琴木胎体并影响古琴之音色的作用，传统上有不同种类的漆灰如鹿角漆灰、瓦灰、八宝灰等，并具有鲜明的时代特征。

鹿角灰，

鹿角灰就是由梅花鹿和马鹿的角加工成的。鹿的角每年春天长出来，到秋后就会脱落。这也是鹿特有的再生能力，别的动物没有这样再生能力的。小鹿从生下来每年的角分一层岔，看鹿几岁了一般看鹿角几层岔就知道了。鹿角春天长出来是软的，那时叫鹿茸。等到秋天就会骨质化，秋后鹿角脱落了再把鹿角加工成鹿角霜。用小鹿生下来第一次长出来的角做成的鹿角霜称之为血霜又叫胎霜。

二杠角，

什么是二杠角呢？就是在鹿角分第一个岔是就叫二杠角。鹿角霜的加工方法是水煮去胶质，剩下的渣子就是鹿角霜了。

还有用牛，羊，猪骨头做灰胎得，加工方法水煮去油脂，要煮到骨头发酥为止，或煅。煅是一种加工方法，就是用火烧空的砂锅并把骨头放进去等温度达到，把骨头倒出来，向骨头上一洒冷水骨头就开了。

砖瓦灰

砖瓦灰一般用老房砖瓦，老房砖瓦经过几十年或上百年日晒风吹严寒酷暑，火气会小很多，瓦灰声音容易发虚也不耐磨损，容易脱落而且可能在短时间内脱落不易修补。

石膏灰，用熟石膏和大漆混合做灰胎。

血料灰

血料灰一般，，用猪血，猪血要经过发酵和大漆混合才可能用，传世琴中极少有血料灰的

还有就是鹿角灰里掺铜沫瓷粉螺钿屑、金银屑，不但美观而且更添加了几分金石味丝弦有金石味是很好听的。

此外在漆面底下灰胎上面撒金银、铜，就是把金银铜铂弄碎做漆面时撒上去更显得华贵。

八宝灰鹿角灰里夹杂和田白玉、翡翠、玛瑙、金、银、砗磲、绿松石、珍珠、红珊瑚等比较名贵的宝石。

六、髹饰材料

传统古琴髹饰用漆，主要是大漆；今人也同时使用合成漆类。

漆

漆指大漆，又叫国漆、土漆、生漆、油漆。我国最早三大土特产就是蜂造蜜、蚕吐丝、树割漆。中国用漆的历史很悠久，约有七八千年的历史。在新石器时代晚期有氏族用漆器为食器祭器，早在春秋时期用漆业就已经很发达了，此后又经过千百年的发展。

了解漆要先了解漆树。

漆树主要分布在亚温带地区在我国分布很广。漆树多生长在气候温和，阳光充足的地方，在日本、朝鲜、越南、菲律宾、柬埔寨、泰国、印度都有分布，但无论产量还是质量都不如我国。我国的生漆品质驰名世界每年有大量的出口，欧洲是没有漆树的。

俗语说凡漆皆黑但是漆也有相对比较，透明的、黑的、紫的、红色的、棕色的、栗壳色的不同产地的漆颜色气味及质量干燥期是不一样的。漆的质量和产地漆树的品种，漆树的年龄割漆的季节有着紧密的关系。然现在有的给漆树人工喷药加催漆剂来增加产量，但是对质量多少有影响了。

还有阳山漆、阴山漆之分。一般头几刀漆水分比较大，后几刀漆也不好。分头刀漆、中刀漆、尾刀漆。最好是在伏天割的漆当然漆树是割一年漆休息一年的还要换方位割，让漆树的伤口尽可能在短时间内愈合。连年不断的割漆不但漆的质量不好，而且还会把树给累死。

安漆的加工，又分毛生漆。毛生漆经过滤成纯生漆，在加工经太阳晒至熟漆、精致漆、推光漆、罩光漆、改性漆、快干漆、广漆、亮光漆。

目前我国各地方漆树品种大约有四五十种有大漆木和小漆木之分，大漆木寿命比较长漆的产量要比小漆木大些也比较耐寒耐旱，下面介绍一些主要品种：

介绍在我国主要产漆的地方，

在我国山西，陕西，河南，河北、广东、台湾、海南、四川、甘肃、山东、安徽、湖南、湖北、贵州、云南、浙江、广西都有分布。

其中山西、湖北、贵州、云南、四川的产量比较大，下面介绍我知道产漆的地方：

陕西安康：安康漆很出名，称之为金漆。漆割出来的颜色，比较发黄金色。

四川还有北川平武巫山、青川，当然青川经过地震毁灭了大量漆树。

湖北毛坝

贵州毕节，毕节漆很出名黑度大硬度高干燥快，还有光泽好，还有金沙大方凤岗安顺。

目前我国各地方漆树品种大约有四五十种，有大漆木和小漆木之分，大漆木寿命比较长，漆的产量要比小漆木大些也比较耐寒耐旱，下面介绍一些主要品种：

大红袍漆树为小漆木原产陕西，红皮高八尺漆树为小漆木原产陕西。阳高漆大树又叫毛坝大木是大漆木原产湖北；阳高小漆树又叫毛坝小木，火罐子漆树为小漆木原产陕西；贵州红漆树是小漆木；天水大叶漆树为大漆木甘肃；云南镇雄大漆木树；白皮小漆木树原产广西，冲天小漆木树原产湖北。

稀释

生漆的稀料有樟脑油，次之松节油，生漆也溶于酒精煤油、汽油等。它们都是带有挥发性的溶剂。但是酒精、煤油对漆的破坏性比较大会改变漆性一般不提倡用，，煤油对漆的光泽比较好，非常亮，贼亮贼。，但是这个亮是暂时的一般过，2到6个月以后亮度就会消失，，漆面没有光泽非常难看。

桐油

桐油是一种天然干性植物油。又分广油和明油、生桐油熟桐油。生桐油干的比较慢，人们常说的油漆，漆是指大漆，油是指桐油。桐油也是天然的涂料，可以和大漆混合使用也可以单独使用。

七、结构用材料

麻布（又称夏布，葛布等），是中国特产的天然织物。使用历史悠久，自然环保且坚固耐用，裱糊于古琴经过靠木漆髹饰后的胎体之上，可有效地保护木胎防止开裂并对于古琴琴弦振动有传递和吸收作用……

八、矿物颜料与有机染料

染料一般染料都是矿物质染料也有生物染料染料，有石绿、朱砂、银朱、氧化铁、黑炭、黑墨、油烟黑等；有的朱砂遇见大漆会变色发黑，由于含铁量大而与大漆产生化学反应，要经过加工处理才可使用。

九、琴弦

琴弦有丝弦、钢弦尼龙弦、纳米弦、铜包丝等。其实新的琴弦无论丝弦还是钢弦都有火气。刚上的新弦火气比较大，弹一段时间火气会小很多。有些人认为只有琴身才有火气，那是不对的。现在有的钢弦含铁量比较大，所以金属味就比较浓，弦还容易断。

Ⅳ 一般古琴的琴面为什么材料

虽然人们都知道古琴是用木头做的，但具体用的什么木，知道的人就不多了，那么一般古琴的琴面为什么材料呢？ 由于古琴面板需要满足“松”、“透”，底板相对要“坚”，“实”，才能发妙音，才能阴阳调和，所以古人在选面板材的时候非常认真仔细，也有很多典故，一般而言古琴的琴面都是选用古旧的桐木，但是雷氏蹊径独辟，选用杉木，而历代评价胜于桐木琴，不得不说是雷氏斫琴的高妙之处。同时，面板要选择纹理顺直的材质。此外木材近地则音易浊，不清亮，不脆，而靠木梢则音易飘，因此取中段最好，也最贵重。可用来斫琴，作面板的木材种类很多，如桐木、云杉、白松、涩木等都可作面板，不过木质硬的要用料薄一点，而木质松软的用料则相应要厚一点。旧时个别有用樟木面，也有用桐木。樟木接近铁梨，色淡，发黄，也有人称之为硬木，而桐木则发黑，发暗。琴材要年久干燥才不易变形，其木曲直已定，又加坚燥扣击其面而听其声，声坚劲清响，因此有人选梁木、梁柱或木电线杆作琴材。这些都适合作面板，也可作底，但作面板尤佳。老木越来越不易得，现在为节省时间琴材多用新木高温处理来满足松透的要求，然而这种新木材音质燥，用放大镜观察，则木材中纤维已断，而自然风干的木材则木纹完整，因此后者音色相对要更好。

Ⅵ 制作古琴的上等木材有哪些

古琴木材介绍古琴作为中国最古老的民族乐器之一，有着悠久的历史和丰富的音乐史料。
因古琴琴材的差异性，使得琴音出现苍老、清亮、浑厚、圆润、古朴、清灵诸说，而琴的“四善”（苍、松、脆、滑）、“九德”（奇、古、透、润、静、圆、匀、清、芳）则是前人对古琴琴材及音韵的总结。古琴音色各俱千秋，是古琴音乐魅力之一。正如《梦溪笔谈》所言“以琴言之，虽皆清实，其间有声重者，有声轻者，材中自有五音”。(1)
古琴琴材通常以桐木为主，面桐底梓最为常见，此外尚有栒木、漆木、松木、荔枝木、伽陀罗木、杉木、楸木等皆可做为琴材。现将所知有关琴材考据略述如下，以为抛砖引玉并冀得同道斧正。

一、桐木
《诗经·定方之中》载：“树之榛栗，椅桐梓漆，爰伐琴瑟”。
《定方之中》当作于卫文公的晚年或死后，这篇具有史诗性质的诗作，追叙了当时事情，即公元前658年齐桓公率领诸侯助卫迁都楚丘，及卫文公文治武功，中兴卫国的史实。
可见春秋战国之际，就已知椅、桐、梓、漆四种树材皆可用于制作琴瑟。《诗经·定方之中》堪为存见最早的史料记载。
《新论·琴道》(2)载：“昔神农氏始削桐为琴，绳丝为弦。”《七发》(3)言：“龙门之桐，高百尺而无枝……于是背秋涉冬，使琴挚斫斩以为琴，野茧之丝为弦。”则是汉代有关前贤斫桐为琴的记载。
又《洞天清录》(9)载：“昔吴越忠懿王能琴，遣使以廉访为名，而实物色良琴。使者至天台宿山寺，夜闻瀑布声，正在檐外，晨起视之，瀑下淙石处正对一屋柱，而柱且向日，私念曰：‘若是桐木，即良琴处在是矣。’以刀削之，果桐也，即赂寺僧易之。取阳面一琴材，驰驿之开乞，俟一年，斫成，献忠懿，一曰洗凡，二曰清绝，逐为旷代之宝。”
可见五代之时，斫琴已知选古旧材之道，且以峄阳桐为佳。
1、梓木
《左传·襄公二年》：“穆姜择美槚，以自为梓与颂琴。”
杜预注：“梓，棺也。”梧桐别名。《尔雅·释木》“梓、梧”，郭璞注“今梧桐”，郝懿行义疏：“棺谓之梓，古者以桐为棺，因而桐亦名梓。”
又《古琴疏》(4)载：“伏羲时，婴烟贡梓，帝命下相柏皇斲而为琴，一曰‘丹维’，二曰‘祖戕’，三曰‘委文’，四曰‘衡华’。
《说郛》(5)载：“祝融取瑶山之梓作琴，弹之有异声，能致五色鸟舞于庭中。琴之至宝者，一曰‘皇来’，二曰‘鸾来’，三曰‘凤来’。”
综上可知梓木作琴古已有之，梓木亦即桐木。古时桐木也用于棺木，而后代棺木亦有用杂木，故棺木、梓木不可等同而论，应细加察之。
2、霹雳木
《霹雳琴赞并序》(6)言：“‘霹雳琴’零陵湘水西，震余枯桐为也。始，枯桐生石上，说者言：‘有蛟龙伏其穴，一夕暴震，为火所焚，至旦乃已。其余硿然倒卧道旁，震旁之民，稍柴薪之，超道人闻，取以为三琴。琴莫良于桐，桐之良，莫良于生石上，石上之枯又加良焉。火之余，尤加良焉。震之于火为异，是琴也，既良而异合而为美，天下将不可载焉！’微道人，天下之美几丧。余作赞辟，识其越之右与左，以其着事，又益以序，以为他传。辞曰：‘惟湘之涯，惟石之危，龙伏之灵，震余之奇，既良而异，爰合其美，超实火之，赞者柳子。’”
又《广博物志》(7)载：“列子尝游泰山，见霹雳伤柱，因以制琴，有大声。”
可见桐木或其它成材，经自然雷电火焚之后，木液尽失，也为斫琴佳材。
3、木鱼
《鱼琴赋并序》(8)载：“丁从事获古寺破木鱼，斲为琴，可爱玩，潘叔冶从而为赋，余又和之，将以道其事，而寄其怀。赋曰：‘为琴之美者，莫若梧桐之孙枝，夫其生也，附崖石，远水涯，阴凝其液，阳削其皮，曾无漫戾，而沈实之韵资。噫，始其遇，匠氏也，有幸不幸焉，故未得尽厥宜，其于不偶，若陷于夷，刳中刻鳞，加尾及髻，宛然而鱼，曰击而椎，主彼齐众之律令，则声闻嚣尔而四驰，粤有好事者，竭来睨之，取为雅器，制拟庖牺，徽以黄金，弦以缠丝，音和律调，乃升堂室，呜呼，琴兮，遇与不遇，诚由于通窒，始其效材虽甚辱兮，于道无所失，今而决可以参金石之春天焉，无忘在昔为鱼之日。’”
木鱼晨夕近钟鼓，为金声所入，亦为斫琴良材。
“琴虽用桐，然须多年木性都尽，声始发越” (10)琴材“以桐面梓底者为上，纯桐者次之，桐面杉底者又次之，琴取桐为阳木，梓为阴木，木用阴阳，取其相配，以召和也。” (11)桐木为落叶乔木，常见有白花桐，楸叶泡桐，川桐等。其材质轻软，富有弹性，纹理细致，不易为虫所蚀，且隔热防潮不易火烧，为制乐器良材，其中以白花桐最佳，若桐木年代久远，其木质木液尽失，木色全无白色，紫色透里，纹理细密，不翘不裂，堪称最佳斲琴之材。
如：唐琴“九霄环佩”面桐底杉，（现藏故宫博物院）；
宋琴“叠山号钟”面桐底梓（杨宗稷《琴学丛书》有详细记载）；
唐琴“大圣遗音”桐木斲；
唐琴“玉玲珑”面桐底杉；
唐琴“飞泉”杉木斲。

二、栒木
《左传·襄公十八年》：“晋侯会鲁同伐齐，孟庄子斩其栒，以为公琴。”
这是存见最早用栒木制琴的记载。
栒木如椿，又叫“香椿”，为落叶乔木，木材为红褐色，其木质坚实，纹理细致，不翘不裂，耐湿为其特性。

三、漆木
《唐国史补》(12)载：“李汧公雅好琴，常斲桐，又取漆筩为之，多至数百张，求者与之。有绝代者，一名‘乡泉’，一名‘韵磬’，自宝于家。”
李汧公是指唐丞相李勉，曾着有《琴说》一卷。
又《诗集传》(13)载：“椅、梓实桐皮，桐，梧桐也，梓、楸之理白色而生子焉；漆，木有液粘黑，可饰器物。四木皆琴瑟之材也。”
唐、宋之际已有用漆木斲琴之举。
漆木为落叶乔木，木材为黄色，木质硬实，纹理细致。

四、松木
《琅嬽记》(14)载：“雷威斲琴，不必皆桐，遇大风雪，独往峨嵋酣饮，着蓑笠，入深松中，听其声连延悠扬者伐之，斲为琴，妙过于桐。”
唐代斲琴高手以蜀之“九雷”（雷俨、雷霄、雷文、雷氏、雷威、雷珏、雷会、雷迅、雷焕）、郭谅，吴之张越、沈镣，和李勉、冯超等着称。而用松木斲琴为唐雷威始创。“唐贤所重为张雷之琴，雷琴重实，声温劲而雄，张琴坚清，声激越而润” (15)雷琴在唐时已为人所重。
松木为常绿或落叶乔木，常见有红松、白松、黄花松、马尾松等。就木质而言黄花松最硬，马尾松、红松、白松依次之，从纹理来看红松最为细密理直，马尾松、黄花松、白松相序而列。
南宋“片秋”琴，松木斲
清 “玉振”琴，松木斲 （沈草农藏）

五、荔枝木
《文献通考》(16)载：“荔枝性坚文直，色正而音切，生于南闽，以芳实味美闻，裁之为琴，非古也，唐御史尉迟君与长乐冯端始为之。”
唐代也有用荔枝木斲琴之说。
荔枝木材质坚实，纹理细密，不翘，不裂。

六、伽陀罗木
《梦溪笔谈》(17)载：“吴僧智和有一琴，琴瑟徽碧，纹石为轸，制度者韵皆臻妙。腹有李阳冰篆数十字，其略云：‘南溟岛上得一木，名伽陀罗，纹如银屑，其坚如石，命工斲为此琴’。篆文甚古劲。……《报荒录》(18)云：‘琼管多乌樠，呿陀，皆奇木。’疑‘伽陀罗’即‘呿陀’也。”
宋代有前人用“伽陀罗”木斲琴的记载，此为一佐证。

七、杉木
《梦溪笔谈》(19)载：“又尝见越人陶道真畜一张越琴，传云古冢败棺杉木也，声极劲挺。”
唐张越用杉木斲琴此可为一旁证。
杉木为常绿乔木。木质轻柔，纹理平直细密，森色微白或淡黄，不翘不裂。大致分为油杉（黄杉、钱杉）、灰杉（糠杉、芒杉、泡杉）、线杉（柔叶杉）三类。
唐琴“飞泉”杉木斲（故宫博物院藏）
南宋“松雪”杉木斲（南海劳泮撷藏）
明琴“真趣”杉木斲（夏一峰藏）

八、硬木、旧门
《南部新书》(20)载：“韩晋公奉使入蜀，至洛谷，山椒巨树，纵茂可爱，鸟鸟之声，皆异下焉，……使还，戒县尹募樵夫伐之，取其平，载以归，召良工斲之，亦不如其名，坚致如紫石，复色线交结其间，匠曰：‘为胡琴槽，他木不可并’遂为二琴，名大者曰‘大忽雷’，小者曰‘小忽雷’。”
韩晋公为唐画家韩滉，据此可知唐代也有用硬木斲琴。
《琴史续》(21)载：“耶律楚材有琴癖，不喜俗乐，尝得故宫门坚木三尺许，斲为琴，有清声，大喜，作诗咏之。”
耶律楚材为辽相，据此可知辽代有用木质坚实的旧门斲琴之说。
综上所述，从史料记载及存见古琴对照，古琴琴材以桐木斲制为主，历代琴人在斲琴之中，不拘于古，各俱慧眼，漆木、松木、杉木等皆可为之，但择材以木液尽失、纹理细致为佳，木质轻透其音色清、静、圆、润，有太音希声。木质厚实其音色苍、松、古、奇，有金石之韵。
琴的音色，除与琴斲制的制式、漆艺、择弦有关，琴材的选择至为重要，不可不察。至于瓷琴，晋孙登款“天籁”铁琴、(22)石琴、铜琴等，虽有琴人见述，因不易为常人所见，非古琴琴材主流，不作本文考议之题。
注：
(1),(10),(17),(19) 宋·沈括《梦溪笔谈》
(2) 汉·桓潭《新论》
(3) 汉·枚乘《七发》
(4) 宋·虞汝明辑《古琴疏》
(5) 元·陶宗仪纂《说郛》
(6) 唐·柳宗元《霹雳琴赞并序》
(7) 明·董斯张辑《广博物志》
(8) 宋·梅尧臣《鱼琴赋并序》
(9) 宋·赵希鹄《洞天清录》
(11) 明·高濂《燕闲清赏笺·论琴》
(12) 唐·李肇《唐国史补》
(13) 宋·朱熹《诗集传》
(14) 元·伊士珍辑《琅嬽记》
(15) 唐·陈拙《琴书》
(16) 宋元·马端临《文献通考》
(18) 《投荒录》疑即《投荒杂录》为唐房千里所着，但现存见的《投荒杂录》无此引文，待考。
(20) 宋·钱易《南部新书》
(21) 近代·周庆云《琴史续》
(22) 现代·郑珉中《对两张“晋琴”的初步研究》

Ⅶ 中国古琴一般是什么材质的

传说伏羲造琴的时候就是伐桐木为琴,往后历代就以桐木为面梓木为底为标准制式,因为桐木为阳梓木为阴这也符合了阴阳平衡,但是唐代着名的斫琴家族雷家也做过松木的琴,因为他们认为只要是声音好的材质都可做琴.不必拘泥于古式,但是由于松木有松脂如果在松面上施漆油脂会沁出来.所以历代斫琴师多以杉木和桐木做琴,现在卖的也基本都是这两种木材.它们也是最适宜做琴的.而你说的汉木,应该是没有这一种木材,它应当指的是汉代的木材,现代社会上流传下了的老琴太少.而老木材倒是偶可见之,以汉代之木所斫之琴,其音色自然比新木强的多

Ⅷ 古琴的琴轸和雁足是用什么材质做的

主要的工艺材料有老杉木或桐木、红木、梓木、紫光檀、天然纯生漆、鹿角霜、云母徽、定制尼龙钢弦等，古琴的面板要桐木或者杉木；底板用梓木和楸木岳山、承露、冠角、龙龈、、雁足、轸等这些用红木。
主要就是这些，但如果你想自己斫琴，个人不建议自学，斫琴需要有大师级斫琴师亲自指导才行，可以先去看看售品牌琴的琴坊是怎么斫制的，再考虑是否自学斫琴。

Ⅸ 制作古琴木材

为能充分振动，面板多用桐木、杉木等松质木料制成。向内外侧呈瓦弧形，与底板胶合而成琴。古琴的周身髹以生漆与鹿角霜粉屑(或瓦灰)调和的底胎，干透磨平后多次擦拭生漆而成。

琴面木材须选料精良，纹理梳直匀称。若能觅得古桐木、古庙大梁悬钟之木，或古代棺廓老木更佳。琴面内腹斫成膛腔，在龙池、凤沼处留有微微隆起的纳音。常见设有两根音柱(天柱、地柱)连接着面板底板，传导振动。

(9)免费斫琴用的什么木材扩展阅读

古琴全部音域宽达为三个半到四个八度。常用的定弦法，最低音是五线谱上大字一组的C，最高音是小字二组的a，七根弦的排列是CDFGACd弦。古琴的音色很丰富，通常演奏多使用低音区，演奏时，右手拨弦取音，有散、泛、按三种音色变化。

弹空弦，古琴家称之为“散音”，其声刚劲浑厚、宏亮如钟；泛音有的轻盈虚飘有的清亮如珠（古琴上有119个可实用的泛音）。按音则圆润细腻，富于表情，有似歌声。而琴家称之为“走手音”的左手按滑音则如丝绕柱梁。

Ⅹ 什么木材做的古琴音色最好

两种材质：桐木和杉木制作的古琴音色比较好。其中又有新旧之说，以百年老房梁等材质为最佳，这个时候的木材火气完全被消除，经过了多年春夏秋冬的历练，更加有松有驰，出来的声音也会更好。
一般会认为杉木材质的会优于桐木材质的，是因为杉木本身相较于桐木更加疏松，对声音的传导性更加，因而是斫琴的良材。但有的斫琴家，就算是采用到普通桐木，通过用心的打磨和斫制，所出来的声音效果也能够与一些老杉木古琴音色相媲美。
因而，材质是一种附属的选琴标准，最好是在比量同一古琴家、古琴厂的琴时，选择其中的老杉木古琴会具有更高的收藏演奏价值。